墨色

墨色是中国画用墨问题中的一个重要方面。墨色主要可以概括为浓淡干湿。浓淡主要是指墨色而言，干湿主要是指用墨的含水量。古代也有五墨六彩之说，五墨即焦、浓、淡、干、湿；六彩即黑、白、干、湿、浓、淡。焦墨由于是最重、最浓的干墨，在画面中可以起到很好的调整画面、提醒墨气的作用。浓淡容易掌握和理解，在绘画过程中干湿问题就比较难于把握。

清 八大山人 鸟石图页.jpg

▲于白的问题

黑白中的白，在中国画中即指阴阳，有些学者则明确的指出“白”是纸的颜色，由于中国画大都在白纸上作画，因此白纸的白色就成为运笔落墨的前提色。

▲作品赏析

八大山人的《鹌鹑散页》全以干笔淡墨而成，但是干而不枯，带燥方润。

八大山人的作品《鱼》画面很好的利用了墨色的浓淡干湿来表现物象。如鱼身体的部分，底层是湿笔淡墨，表面一层则是干笔重墨，不仅表现出鱼身的体积，而且似乎能依稀感受到鱼身到鳞片。鱼身体通体呈淡墨颜色，唯有鱼眼以浓重之墨点睛，醒目突出。画家很好的利用纸面的白色，鱼腹部以起伏变化的线条廓出形体，随未着一笔，但是我们早已经感受到鱼儿腹部的白嫩。鱼鳍以淡墨而成，仿佛蝉翼，轻盈透明。中间几笔稍重的墨色相破，含蓄、若有若无，增加了鱼鳍几分劲挺质感。所谓“无画处皆成妙境”，鱼儿周围也未着一笔都是白纸，但确让我们感受到鱼在水中自由欢快的游动，好一幅鱼乐场面。